这是影迷对韩国电影最重要的印象。

但近一、两年，影迷愈发意识到一个问题：敢拍、尺度够大，不代表就一定是好电影，尤其在奉俊昊《寄生虫》后，韩国电影人似乎已耽溺于对尺度的突破，而甚少考虑尺度背后，对电影艺术、思想水准的保持。

奉俊昊《寄生虫》剧照

因此，2020年仿佛韩国电影全面溃败的一年，今年已经过半，已面世的各大韩片，却都未能得到影迷的足够认可，这里就来盘点一下2020年已经上映（或上线）的韩国电影，看看“亚洲最高”的韩国电影，是否真的已步入瓶颈。

2020年韩国电影《从邪恶中拯救我》剧照

导演：金容勋

编剧：金容勋、曾根圭介

主演：全度妍、郑雨盛、尹汝贞

类型：惊悚、犯罪

上映日期：2020年02月21日

戛纳影后全度妍和韩国青龙影帝郑雨盛的合作，加上充满戏剧张力的片名，令这部《抓住救命稻草的野兽们》还未上映，便被不少影迷列入年度期待片单。

这部电影是“韩式影像”和“日式故事”的上佳融合。

所谓“韩式影像”，即影片的画面风格完全是韩国电影的味道：冷冽的色彩、无所禁忌的暴力场景、生动恰切的表演等；所谓“日式故事”，即影片的整体剧情，并非如一般韩国电影那么开放，而是具有类似日本推理小说的精巧结构，这部电影本身，也是根据日本著名通俗小说家曾根圭介原著改编。

《抓住救命稻草的野兽们》核心主题就一个字：“钱”。

影片聚集了一帮极度缺钱的亡命之徒，恰好，一只装满现金的钱袋放在他们面前，于是，无论正邪，亦无所谓男女，所有人都开始了自己的计划和夺取，而暴力和算计，便成为这场“夺钱之争”的重要元素。

这部电影其实没有明显的缺点，全度妍、郑雨盛这对神仙组合的表演，也可圈可点，但大约因为过于精巧的情节使影片显得设计感过度，所以它最终只在豆瓣拿到6.9这样一个不上不下的尴尬分数。

导演：尹成贤

编剧：尹成贤

主演：李帝勋、安宰弘、崔宇植

类型：惊悚、犯罪

上映日期：2020年04月23日

《狩猎的时间》在豆瓣仅获得6.2分，这部时长134分钟的影片，可能是今年最被低估的韩国电影之一。

这部电影虽将背景设定在不远的未来，但片中隐隐乍现的金融危机气息，却与20世纪末韩国金融危机产生一种时代上的遥相呼应之感，而且，整部电影的故事，便因金融危机而起——

韩国因金融危机冲击，贫民街逐步扩大，为生活所困的韩国年轻人也迅速增加，此时，四名年轻人决定抢劫赌场，却不知，这正是他们亡命天涯的开始。

《狩猎的时间》面世过程也颇为曲折：原定2020年02月26日于韩国本土院线公映，因疫情而不得不改为网飞线上发行，但影片海外版权早就出售给了约30个国家（地区），因此，和网飞的合作面临海外版权公司的起诉，最终，经过协商，这部电影才于4月在网飞成功上线。

不少观众认为此片情节过于单纯，不复韩国电影一贯的情节刺激性，但《狩猎的时间》有两大不容忽视的优点：其一，主演李帝勋精湛的表演，李帝勋完全而彻底地诠释出了普通人在被追杀过程中的惊惧、恐慌，他也因此被提名第56届百想艺术大赏电影类最佳男主角；其二，氛围营造，《狩猎的时间》利用低沉、暗红、逼仄的美术空间，打造出了今年韩国电影中最具渗透性的惊悚环境。

这种惊悚环境的独特，令人明显感觉到电影创作人在技术和艺术上的追求。

导演：孙元平

编剧：孙元平

主演：宋智孝、金武烈、艺秀晶

类型：悬疑、惊悚

上映日期：2020年06月04日

毫无疑问，《侵入者》是2020年开年至今，最好看的韩国电影之一，尽管它的豆瓣评分只有6.5，但它已在通俗性上达到较高水准。

一位神秘、性感的女子，突然闯入一个伤痕累累的家庭，说自己是这个家曾失踪的女儿，女子的温柔、善解人意，很快得到家庭成员的认可与喜爱，除了这个家的男主人，一个刚刚因车祸失去妻子的男人。

仅仅如此，《侵入者》的戏剧张力就已经十分具有韧性，但这还只是一半的情节，影片后半段，神秘宗教的“侵入”，使这部电影成功汇入近年韩国电影的“主流”之中，即源源不断的宗教题材。

惊悚恐怖片《哭声》（2016）、《娑婆诃》（2019）、《阴曹使者》（2019）、奇幻片《与神同行》（1、2，2017-2018）等，这些韩国电影无一例外以宗教入题，成为21世纪10年代以来，韩国电影的一种全新面貌，这种面貌，自然与基督教对韩国社会的深入影响甚至全面渗透有关。

韩国惊悚片《娑婆诃》剧照

《侵入者》正是依据对秘密宗教的刻画，建立起自己惊悚味十足的内在逻辑，而宋智孝充满吞噬性的表演，则进一步强化了这种惊悚性，如果要说不足，那么可能这部电影太过耽溺惊悚情节的堆砌，而忽略了对观众意识的“掌控”。

导演：朴相铉

编剧：朴相铉

主演：申惠善、裴宗玉、许峻豪

类型：犯罪

上映日期：2020年06月10日

《清白》在豆瓣只有6.8分，但它是今年为数不多保住了韩片尊严的电影。

罹患老年痴呆的母亲（裴宗玉 饰），在传统、闭塞的故乡犯下震惊司法界的毒酒杀人案，因重男轻女而离家打拼的女儿（申惠善 饰），决定以律师身份回到故乡为母亲辩护，岂料，一宗触目惊心的陈年往事因此浮出水面。

这是一部“人情胜利、法律溃败”的电影，主案件的真正凶手，最终并未落网，但对观众而言，这种结局却在情感可接受的范围内，因此才说，《清白》并未抛弃情感、道德、法律彼此勾连的复杂性，而从法律层面进行简单的“判决”，这正是韩国电影一直令人“震撼”和“郁结”的原因之一。

《追击者》、《熔炉》、《素媛》等经典韩片，反派都没有接受到真正意义上的惩罚，但《清白》不同，《清白》中的“法律误判”，与观众的情感走向一致：向恶人复仇的犯罪者，也许，观众并不希望其获得“惩罚”。

同时，《清白》在情节和悬念设置上，明显与奉俊昊导演2009年的经典之作《母亲》异曲同工，但的确，相比《母亲》的复杂、深刻，《清白》显得浮浅许多。

导演：赵一亨

编剧：赵一亨、马特·奈勒

主演：刘亚仁、朴信惠

类型：灾难、惊悚

上映日期：2020年06月24日

《#活着》最大的看点，便是主演刘亚仁，毕竟，刘亚仁是曾在同一部影片（《思悼》）中击败宋康昊，夺得韩国青龙影帝的80后演员，2018年，他更在李沧东导演《燃烧》中，以对韩国青年人空虚人生的精湛诠释，惊艳了戛纳电影节。

除此，《#活着》本身的题材也令人兴奋，它是继《釜山行》后，韩国又一次表现丧尸围城的影片，而且这部电影时长仅98分钟，且将故事发生环境设计在公寓楼的狭窄空间中，这更利于对冲突的表现，但遗憾的是，《#活着》并未利用好任何一项优势，而使自己最终沦为一部食之无味的电影。

尽管有韩国最具实力的青年演员刘亚仁加持，《#活着》依然只在豆瓣拿到5.6这样一个不及格的分数。

导演：延尚昊

编剧：延尚昊

主演：姜栋元、李贞贤、权海骁

类型：灾难、惊悚

上映日期：2020年07月15日

也许观众需要经过反复确认，才敢肯定，这部豆瓣评分只有5.1的《釜山行2：半岛》，和2016年那部高达8.5分的《釜山行》是同一位导演、编剧。

这两部口碑差距如此之大的电影，其实共享同一种技术水平和情感内核：两部影片都在丧尸的造型、数量，以及环境上，呈现出不亚于好莱坞标准的电影技术水准，在这种技术的“护航”下，两部影片的主题同样是“亲子关系”和“陌生人之间的托付与善意”。

然而，对比两部电影，会发现，四年前的《釜山行》在情节编排和视觉呈现上，都遵循了“从完整到残破、从幸福到悲情”的层次感，而且对于观众的眼睛而言，《釜山行》的画面明亮、清晰很多，尽管其故事是不幸的，但其视觉并不压抑，今年的《釜山行2：半岛》，尽管在场景搭建、后期特效等各方面，都更具末日感，但遗憾的是，画面也变得如游戏场景般阴暗、缺乏层次，不再具有真实性。

更重要的是，对于亚洲丧尸电影而言，《釜山行》具有毋庸置疑的开创性，也就是说，一般意义上，观众都会认为《釜山行》是第一部真正意义上的亚洲丧尸商业大片，这不仅与《釜山行》出现的时间有关，也与它呈现出的东方气质有关，然而《釜山行2：半岛》却彻底沦为了一部烂俗的好莱坞式视效大片，美国电影的影响，已完全剥离了《釜山行2：半岛》身上本应存在的东方气息。

当然，作为一部万众瞩目的韩国电影，《釜山行2：半岛》依旧继《清白》、《#活着》等片之后，成功晋身韩国本土市场票房大片之列，而在中、韩两国都拥有超高人气的80后男星姜栋元，也确实具有相当的男性魅力。

导演：杨宇硕

编剧：杨宇硕

主演：郑雨盛、郭度沅、柳演锡

类型：惊悚

上映日期：2020年07月29日

同《釜山行2：半岛》一样，《铁雨2：首脑峰会》同样是不少人的年度期待韩影，因为2017年的《铁雨》也拥有相当强劲的口碑，在豆瓣获得8.2的高分，而且，这一系列的导演杨宇硕，更曾在2013年拍出过韩国电影史上的不朽经典《辩护人》。

杨宇硕导演电影的最大特征，即题材上的百无禁忌，而且，哪类题材韩国人越不愿正视，他便越要涉足，《铁雨2：首脑峰会》同样延续了这一风格：作为一部2020年的电影，影片非常及时地切中了当下复杂而独特的国际环境，在韩、朝、中、美、日五个国家间，进行剧情编排，但遗憾的是，这种编排有些过度，使得整部电影不再具备足够的真实性和克制性。

这部讲述美、朝、韩三国领导人被朝鲜叛军囚禁于核潜艇中的影片，同样呈现了韩国电影工业的成熟，其后半段的核潜艇追击场面，就具有极高的流畅度和技术难度，但它同《釜山行2：半岛》一样，从视觉风格到人物设定，都成为美国影视文化和意识形态深刻影响下的产物。

以上七部电影，是2020年韩国1至8月最重要的本土电影，它们在题材上呈现出惊悚、悬疑、犯罪、灾难等多个面向，但总括于类型片这一大的范围，而在剧情编排上，依旧可谓丰富，只是，韩国电影人自审查制被取消以来所积累的锐气，似乎正在逐渐消失。而且，自从奉俊昊夺得奥斯卡最佳影片、最佳导演，韩国电影和美国电影之间的勾连，也越来越紧密，如何摆脱这种内在联系，坚持自己的韩式风格，这也是韩国电影人需要思考的问题。

期望其后的韩国电影能回到曾经的水准，再度惊艳每一位观众。

2020年韩国电影《从邪恶中拯救我》剧照

作者：县豪

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