1、在假期娱乐的超级放松档期，推出一部科幻片，并且还是硬科幻，足见影片的底气；

2、《流浪地球》开启了中国科幻片元年。

影片成色到底如何，没看过片的小编现在还说不出个一二，只是最近又重温了一下原著，连带片方目前放出的物料，做一下展望吧。

 

 

原著小说字数并不多，可世界观、时间跨度却十分宏大。

一句话总结下剧情——

未来的某一天，由于人类提前监测出太阳有爆炸的危险，随即采取了“制造超级地球发动机”的对策，以此驱动地球离开原始轨道，飘出太阳系、向外太空移民，目的地是比邻星。

所以，我们在电影的预告片中看到了被灾难覆盖的地球，以及惶恐的人类。

 

 

其实说白了，就是一次星际逃亡。

但是呢，《流浪地球》远不止爆米花那么简单，原著的逻辑线非常清晰，截一段图大家感受下——

 

 

整个移民过程，将持续2500年，100代人。

洪荒的宇宙、漫长的时光、求生的本能…

由此，大家可以想象这部作品的史诗感和复杂程度。

这一逃亡过程中，音乐，美术，以至于爱情，都不再是人类的刚性需求，所以在原著中有妻室的中年男子向家人坦白自己爱上别人时，家人都坦然地让他放手去爱。

整个故事的主要矛盾只有发展，只有生存。

也因此，我们看到了影片前期物料中反复提到的一个词：希望。

 

 

当然，人类始终无法摆脱的劣根性让故事更加曲折，就像《星际穿越》中的马特达蒙。

 

 

故事的结局并不意外。

而看完整个故事，一个深刻的感受是，刘慈欣有很深的英雄主义情结。

在他的小说中，多次出现不惜承受全人类唾骂，比如《三体》中的程心，也要带领地球航行向正确方向的人物。

并且这类人物以军人为主。我想这与他经历过的时代环境不可谓无关吧。

《流浪地球》依然是一个关于人类孤独的故事。在浩瀚的宇宙中，地球需要经历一百代人，才能最终逃脱毁灭的命运。带着全人类的希望，向着宇宙深处流浪，这个故事的母题在《2001太空漫游》中已然清晰可见，难怪刘慈欣会说，我的所有的作品，都是对库布里克的拙劣的模仿。

 

 

其一是喷涌而出的想象力。而这可能也是科幻文学之所以令人着迷的最重要的原因。大刘曾经说，想象力是人类拥有的一项仿佛只有神才具有的能力。这个比喻真是深得我心。如果从神学的角度，似乎也不难解释。想象力的珍贵，丝毫不亚于自由意志。上帝按照他自己的形象造人，且在所有造物中最钟爱人类，怎能不赋予人类最令人称奇的能力呢？在《流浪地球》中，刘慈欣想象的所有场景，地球停止自转，巨型发动机，太阳巨氦……都令人沉迷于恢弘的场景中，感受到深深的震撼。

 

 

其二是人性刻画的尺度。刘慈欣并不是一个钟爱刻写社会和人性的作家。事实上，他曾经在多个场合透露过，当前科幻文学让他失望的一点也正在于，打架开始追求”向内转”，而忽视了追求星辰大海的魄力。然而，刘慈欣的小说中，却也永远不缺引人深思的人性刻画。譬如在《流浪地球》中，在生存的巨大压力之下，“爱情”之类让现代人辗转反侧的东西对人们来说毫无意义，艺术哲学等等美好的东西退出人们的生活，忠于理想信念的联合军队死于全人类的暴政，地球文明即便转换至另一个时空，也依然不能逃脱它生来就有的丑恶面……刘慈欣对人类的深沉关怀，都浸透其中。

 

 

其三是绝望中不放弃的希望。读《三体》时，不少人就曾经提问，作者会不会是一个彻底的悲观主义者呢。在科幻文学的外衣下，他揭开的人类文明底色无比的荒凉。 再壮美的时空，都毁于人类的弱点。甚至人类引以为豪的优点，也会带来致命的灾难。加之地球本是浩瀚宇宙中不起眼的沧海一栗，人类文明被毁灭似乎对整个宇宙来说不值一提。是否文明的本质就是有和无的交替，而这只是宇宙能量转换的微小环节，不值一提呢？不过越读到后面，会觉得他在悲观的底色中，又透露出一种决绝的希望。就如《流浪地球》中最悲壮的一幕，那些为全人类而牺牲的军人，他们在死亡来临的一霎那依然丝毫不弯下脊梁。而犯下致命错误的人类，付出了巨大的代价，然后继续在未知中前行。可能这就是刘慈欣对人类的乐观之处吧。

 

 

最后，电影是否做到了完整叙事、特效是否实现了史诗感、人类的孤独末世的绝望是否刻画，如果很好地完成了这些，那这个春节档，似乎真的要诞生影史级别的作品了。